Achtergrond

• waarom femmeBRUT

  Textiel was jarenlang een ‘onbeduidende techniek’ in de beeldende kunst en telde niet echt mee. Gelukkig verandert dat heel snel. In 2021 was dat nog niet eens zo duidelijk en wilde ik met de titel ‘femmeBRUT’ een lans breken voor textielkunst. Daarbij komt de naam ook omdat ik naast fijne technieken de grote kwast en bezem gebruik met verf of met grote steken lappen in proppen op het doek bevestig. 
  Er waren altijd al wel vrouwen die textiel monumentaal gebruiken (bv Magdalena Abakanowicz), maar de meeste textielwerken zijn toch heel fijntjes van aard.

  Zo fungeren de doeken tegelijkertijd als protest tégen vrouwenarbeid en als bewondering vóor de geschiedenis van vrouwenarbeid.

• longarm machine

  Ik zie mezelf als schilder terwijl textiele elementen vaak een rol spelen.
  In de doeken van de ‘femmeBRUT’ serie speelt textiel deze keer uitdrukkelijk de hoofdrol. Zo kan ik mijn fascinatie voor de combinatie van het schone en kwetsbare van textiel met het vieze van verf vrijuit vormgeven. De doeken werden gedeeltelijk gemaakt met een longarm machine, een naaimachine van 3 meter breed waarmee ik onder deskundige begeleiding mocht werken. Met deze longarm machine beweegt de naald over de stof in plaats van de stof onder de naald door.
  Zo kan ik dus materiaal stikken in het midden, grote vlakken maken en tekenen met de naaimachine.

• jeugd

  De textieltechnieken verwijzen ook naar mijn jeugd. Mijn oma, moeder en zussen, nichtjes; allemaal waren zij actief met textiel. Als zesjarig meisje naaide ik ook al randjes op de machine. Tegenwoordig is textiel eindelijk verlost van de associatie met de beperkte rol die aan vrouwen was toebedeeld. Mede daardoor kan ik deze vrijheid gebruiken om mijn persoonlijke relatie met textiel vorm te geven.

  De titels van de doeken zijn vrouwen- en mannennamen, dat maakt van de doeken personages. Het is aan de toeschouwer om de desbetreffende karakters achter de portretten te ontleden.

• Salto TV Briljantjes